有星一二。。。

◎译 名 教父 I
◎片 名 The Godfather I
◎年 代 1972
◎国 家 美国

剧情简 介
1945年夏天，美国本部黑手党考利昂家族首领，“教父”维托·唐·考利昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。“教父”有三个儿子：好色的长子桑尼，懦弱的次子弗雷德和刚从二战战场回来的小儿子迈克。其中桑尼是“教父”的得力助手；而迈克虽然精明能乾，却对家族的“事业”没什么兴趣。
“教父”是黑手党首领，常干违法的勾当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭索洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，索洛佐劫持了“教父”的养子、家族参谋顾问汤姆， 并派人暗杀“教父”。
“教父”中枪入院。索洛佐要汤姆设法使桑尼同意毒品买卖，重新谈判。桑尼有勇无谋，他发誓报仇，却无计可施。迈克去医院探望父亲，他发现保镖已被收买，而警方亦和索洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使索洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内，迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了索洛佐和警长。
迈克逃到了西西里，在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻，过着田园诗般的生活。而此时，纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。桑尼也被康妮的丈夫卡洛出卖，被人打得千疮百孔。“教父”伤愈复出，安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了。迈克虽幸免于难，却痛失爱妻。迈克于1951年回到了纽约，并和前女友凯结了婚。
日益衰老的“教父”将家族首领的位置传给了迈克。在“教父”病故之后，迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领，并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为桑尼报了仇。仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的“教父”——迈克·唐·科莱昂

◎译 名 教父 II
◎片 名 The Godfather II
◎年 代 1974
◎国 家 美国

剧情简 介
在西西里，少年时代的维托为报父仇，袭击了当地黑手党首领唐·乔奇。在母亲的掩护下，维托得以逃脱，并来到了美国。这已经是1901年的事了，第二代教父回忆起父亲的青年时代，不由得深深感到了创业的艰辛。
迈克和妻子凯为儿子托尼举行了圣餐仪式和庆祝活动。但就在当夜，迈克遭到了袭击，凯受了伤。面对接管家族后所遇到的种种困难，迈克又回忆起了父亲唐·维托到美国后的“奋斗”历程。
迈克尔一步步进行着复仇。同时他也在不断拓展家族的势力。通过与吉尔参议员勾心斗角的明争暗斗，迈克尔终于又控制住了一家大饭店，并开展了赌博生意。就在迈克尔扩大家族的势力时，一名叫罗斯的黑道人物又闯了进来，企图占领迈克尔的地盘。双方在暗地里展开了较量。迈克尔不满足于在国内已有的势力，他的手又伸到了古巴。然而革命的爆发却使他的计划受到了严重的挫折。
罗斯收买了迈克尔的哥哥弗雷多为他提供情报，企图暗杀迈克尔。但迈克尔也已对罗斯采取了暗杀行动。迈克尔含泪处置了弗雷多，却不禁回忆起当年父子兄弟间其乐融融的情景。
迈克尔的不法行为终究为他招来了麻烦。政府展开了对他的调查。迈克尔受到了一系列的指控。然而借助权术，迈克尔又一次转危为安，逃脱了法律的制裁。
迈克尔成功地对付了政府的调查，但他的妻子凯却再也受不了这种充满了暴力、暗杀和罪恶的生活。她去做了人工流产，含泪离开了迈克尔。
亲人的离去和兄长的背叛使迈克尔深受打击。金钱和权势并未给迈克尔带来幸福。他孤独地坐在湖边的住宅外，茫然地望着远方…… ]

◎译 名 教父 III
◎片 名 The Godfather III
◎年 代 1990
◎国 家 美国

剧情简 介
在《教父续集》面世十六年之后，导演弗朗西斯．福特．科波拉逼于经济因素而拍了这部帮会电影经典的第三集，整体成绩虽不及前二作，但仍为柯里昂家族史作出了史诗式的完结篇。阿尔．帕西诺饰演的麦可此时已步入老年，他想将家族事业从黑道漂白，向欧洲的大企业和上流社会发展，并准备安享晚年，不料发现白道的斗争跟黑道一样激烈，最后仍不得不用暴力手段解决纷争。本片主要角色沿续前两集，但加入了安迪．加西亚演饰新一代接班人，导演的女儿索菲亚．科波拉也参加演出。
内容：时间已经是1979年。迈克尔已经年过七十。政府不断地追查他的罪状，使他萌生了弃恶从善的念头。他向家族提出停开赌场，集中一笔财富做正当生意。
迈克尔的儿子托尼在大学攻读法律，但他却不愿当律师，而酷爱歌剧艺术。迈克尔决定让大哥逊尼的私生子文森特继承家业，当第三代教父。文森特是个很有心计的人。他对迈克尔言听计从，因而很得他的欢心。但他也是个好色之徒。 他一面和女记者幽会， 另一面又追求教父的爱女玛丽。但迈克尔不允许文森和他女儿结合，因为黑手党的教规禁止自己人通婚。为此玛丽和父亲之间产生了矛盾。双方疏远了。
为了赎回灵魂，迈克尔晚年想把违法挣来的资产转向欧洲，使其合法化。他通过在梵蒂冈教廷的关系网来实施这一计划。当梵蒂冈银行出现巨额亏空时，迈克尔认为机会来到了。
为了清除最后几个仇敌，迈克尔派了手下到纽约和西西里各地追查。然而，当他和归来的妻子凯一起观看儿子托尼表演的歌剧时，一场血腥的残杀就发生在他身边。新教皇被刺杀。一群枪手涌入了歌剧院。在枪声大作中，迈克尔死里逃生，但他的爱女却为了掩护他而牺牲。权力使迈克尔登上了辉煌的巅峰，但权力也使迈克尔沉入了罪恶的深渊。他终于走上了穷途末路，在悔恨和绝望中渐渐地离开了这繁华喧嚣的世界 。。。

他是从眼睛开始老的，然而眼神却越发摄人。

《教父》是1969年美国出版的长篇小说,作者马里奥·普佐是土生土长的美国人，而且是长期生活在资本主义现代文明的心脏——纽约的美国人。第二次世界大战期间，曾在美军中服役。复员后，先在哥伦比亚大学研究文艺创作，后来又在社会调查学院专门研究美国社会的各个方面。他的第一部小说《明争暗斗》被认为是描写战后被占领的德国的最佳小说；他的第二部小说《幸运的香客》被《纽约时报》称之为“小经典作品”。《教父》是作者的第三部小说。这部小说一出版就轰动了整个美国，引起了广泛的评论和赞扬。美国当代著名文学评论家霍尔·伯登在《星期六评论报》上对这部小说作了深刻的分析和精辟的评价。他是这样写的：

今天看了一篇在2005年7月3日写的<进山拜佛>
3周年祭``

总会在每年的同一时刻发生同样的幻想

我称之为:发情`

挺准时,跟动物似的`

<< When You Say Nothing At All >>
-- Ronan Keating

It's amazing how you can speak right to my heart
Without saying a word you can light up the dark
Try as I may I can never explain
What I hear when you don't say a thing

The smile on your face lets me know that you need me
There's a truth in your eyes saying you'll never leave me
The touch of your hand says you'll catch me wherever I fall
You say it best, when you say nothing at all

All day long I can hear people talking out loud
But when you hold me near, you drown out the crowd
Try as they may they can never define
What's been said between your heart and mine

The smile on your face lets me know that you need me
There's a truth in your eyes saying you'll never leave me
The touch of your hand says you'll catch me wherever I fall
You say it best, when you say nothing at all

The smile on your face lets me know that you need me
There's a truth in your eyes saying you'll never leave me
The touch of your hand says you'll catch me wherever I fall
You say it best, when you say nothing at all

(You say it best when you say nothing at all)
(You say it best when you say nothing at all)
The smile on your face(You say it best...)

The truth in your eyes(when you say nothing at all.)
The touch of your hand(You say it best...)
Lets me know that you need me(when you say nothing at all.)

(You say it best when you say nothing at all)
(You say it best when you say nothing at all)
(You say it best when you say nothing at all)

不要翻译咯吧~

淡淡的忧伤.

漂流的日子.

琢磨不定的我.

这是一种小曼风格~

倔强的 世人

总喜欢 固守着

自己那最后一丝的

尊严

支离破碎的!

一日一思,一事一思

一整夜的雨

 忽停,忽下

川流到天明

晨昏光影变幻

 岁月流淌

 朝花夕拾

 噫!

不是好虫虫 (258469075) 21:05:25
已隐有别离之意~~
不是好虫虫 (258469075) 21:05:42
我的一个好朋友明年3月就要去南方了~
寂寞的高跟鞋(307503539) 20:58:34
那好啊
不是好虫虫 (258469075) 21:05:55
在过2年，我也将离开这个城市~
不是好虫虫 (258469075) 21:06:06
甚至连2年都不到~！
寂寞的高跟鞋(307503539) 20:59:11
那更好啊
寂寞的高跟鞋(307503539) 20:59:20
别忘了我
不是好虫虫 (258469075) 21:06:55
呵呵~~~这段日子总想起赵传的那首歌词
不是好虫虫 (258469075) 21:07:00
那年~，我往北而行，你却向南而去~
不是好虫虫 (258469075) 21:07:41
我总是念叨这句话给我那朋友听~！
不是好虫虫 (258469075) 21:07:54
他没说什么~~

片名：机遇(淡水小镇原声带)

　　演唱：蔡琴

　　编号：Godot Theatre Company

　　　　　果陀剧场

　　音乐：10分＋

　　录音：10分

　　听过蔡琴的人都会被她歌声中飘散的特有“味道”所迷惑。这种“味道”似乎并不能简单地用“成熟”两个字所概括。除了那藏不住的、妩媚动人的女人味，她那典雅醇厚的女中音中还包融了女性难得的知性气质，甚至沁出淡淡的诗情。这种无比迷人“味道”显然是从消蚀的岁月中提炼而出的，唯有同样阅历和心智的人才能体味到。

　　这张有别于芸芸流行作品的精品唱片，制作规模不大，没有摆明了“抢钱”的宣传攻势，却愈发让我们感受到蔡琴在歌唱之外的才情。我们还惊讶地发现：上了点年纪的蔡琴，除了歌声魅力不减，还添有一点诗人的气质，竟拥有了别样的美丽。

　　在此张像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片——《淡水小镇》中，蔡琴柔美的哦吟配上大段的内心独白，于朴素宁谧中抒发出一个平凡女性对人世红尘的恋恋真情，静静听来如空气中飘洒的阵阵茉莉花香，美得让人魂飞魄散！有人说这张唱片像是乔治·云斯顿作品的中文演唱版，因为整张唱片中与蔡琴相伴的，绝大部分是如水中倒影般的钢琴弹奏。其实包办全碟编曲和钢琴演奏的，是香港音乐奇才鲍比达。他的才华同样让人惊叹，那一手溢着深厚古典气息，又流泻出无比灵气的钢琴，简约透明，晶莹清澈，像月光下颗颗的露珠，静静滴落，惊动了一泓秋水。尤其是音符间余音袅绕的“留白”，更是给人以无限的遐想。

　　听“蔡琴老歌”十万遍都不厌的发烧友必然都会问一句：录音怎样？答曰：超级。言至于此，无需我打响发令枪，很多人已一路狂奔，扑去唱片店了。喂，你的跑鞋在哪里？！

　　虽然整张CD的12首曲子可称首首漂亮，但我仍要将第6段《月光小夜曲》、第7段《关于爰情》奉为个人试音极典。那人声、那钢琴，不听则已，一听，那个味道啊，唉！傻了……你的感觉怎么样呢？

像天空繁星忽现忽隐像水面帆影漂流不定人生的际遇稍纵即逝我心向往我心期待我愿追寻你喜欢抬头看天上的星星吗每一个星星都有一个故事在这么些个星辰里有一个我们把它叫地球的一颗星地球上有一个叫做台湾的小岛台湾岛上有一个美丽的小镇我要告诉你的就是这个小镇上的故事

国庆第5日，我总是喜欢把时间定格在每一天的同一时间去思索些什么~午后1，2点，饭毕，走在校园里，和昨天一样的舒爽，特意加穿了几件衣服，些许凉意并不能阻挡我享受秋后一日比一日凉寒的温暖阳光。尽情的享受，肆意的呼吸，足够慢的步伐，足够懒的心情，还有一种淡淡忧。该祝福谁呢？这个季节，我想出走，橙黄的庄稼，橙黄的落叶，橙黄的土地，到处都是掺合着萧瑟之意的美~

国庆第4日，晴天，一连阴郁了多日的天气终于放晴，暖暖的阳光，满眼的秋后气象，明艳的，刺眼的，暖活的，风是轻轻的。我独自享受着午后的阳光，恣意的走在校园里，懒散的人们行走着，阳光不再那么炙热烦躁，而我也只能越发的珍惜着这所剩不多时日，真的，秋日里的阳光那么明艳，那么明亮，如果你仔细去看。蒸腾着人们的情绪，秋天是一个懒懒的季节，如果你能感受到懒，那你真的是个幸福的人，因为连空气都不怎么流动。不写了~就到这！

国庆第4日，晴天，一连阴郁了多日的天气终于放晴，暖暖的阳光，满眼的秋后气象，明艳的，刺眼的，暖活的，风是轻轻的。我独自享受着午后的阳光，恣意的走在校园里，懒散的人们行走着，阳光不再那么炙热烦躁，而我也只能越发的珍惜着这所剩不多时日，真的，秋日里的阳光那么明艳，那么明亮，如果你仔细去看。蒸腾着人们的情绪，秋天是一个懒懒的季节，如果你能感受到懒，那你真的是个幸福的人，因为连空气都不怎么流动。不写了~就到这！

这个10.1很冷，阴冷的天，在太原越发的凉寒无力，似乎时间都在变缓，人们都已经开始了过冬的准备，而我，也突然像是一个家庭主妇一样洗净了夏日的衣服，又把冬日的衣服拿出来翻洗了一遍，秋寒随着一场连日的雨簌簌而来，冻的我只想套着厚厚的棉袄坐在电脑前，困的时候就又想暖暖的我在自己的床上，躲进自己的小世界里，不出去。突然想听音乐，中文歌。呵呵算是一种淡淡的感伤，还有惆怅。不写了就这吧。

不知明天的你，是否还会记的今天的我，像那2道门的相守，不经遍是触目的伤感

主题：流光从容　恬静

音乐：夕闇

歌手：矢野絢子

作者：勿勿

相册地址：http://gomugomubobo.photo.163.com

关于我：很感动的听着，浏览着，细细的品位着这位陌生女人的画册，恬静细腻，那么的感性，呵呵。

回望着你

是谁

微笑着~~

CHEERS

恬静的

恰似你的温柔，你的笑~~

最后的笑容，最后的回忆~~

想念~~~

这天，重又听了Allison Krauss的《When You Say Nothing At All》，她的浅唱低吟，百啭千回般的梦绕于前，让人很自然的想起这首歌的原唱RonanKeating唱这首歌的时候，磁性的中音里杂呈着一丝沙哑，同会让人感动的落泪，却无法争辩出他们之间的区别。吉他的前奏，孕起一丝忧郁，随后便是那余音袅袅的浅唱低吟渐行渐远，的收声，却又随后出现在你的面前，欣喜便如那暗夜的花疯开疯长。很喜欢，确实~~~~

那日，背起了行囊，感觉在飞，走在山里，忘了回来，像个都市里的又一个传说~~~淡淡的感觉，一路笑这走过，没有遗憾，

日子顺水而过，而我站在岔路口，却总想着追回一些逝去的昨日之事；当回着头看着时间来的方向，却仓皇的闪开了，招架不住的躲在一边，追望着它过去的方向。。。很喜欢听罗南·基廷的这首《if tomorrow never comes》呵呵，我知道一切都无可挽回。

流光掠影下的我 不知所措，飘闪的躲开众人的眼，行奔在夜色里。。。

今天的心情可不像室外的阴郁，有个朋友对我很好，我要知足的笑着~~~

笑  要没心没肺的 ！

哭 要很伤心的~

于是混 便了一种态度~

闪电过后，那雨也停了，夜却依然阴沉，不见星。。。

冯延已《鹊踏枝》

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

深深深几许？？？？呵呵，很耐人寻味~

很想很想牵着她的手，逛街，谈恋爱~~~~

突然想哭的时候发现流不出泪来，有人问我，你怎么了？我却只发了个想哭的表情，随后很快又告诉对方，像我这种没心没肺的人，能怎么？了   总感觉自己是个不被祝福的人，可总有莫名其妙觉得自己应该改掉什么地方？？？ 城市人的落寞，让人反而不会轻易表达对别人的爱了，于是当我笨拙的向对方表示关注的时候却发现自己吓着别人了，那一刻才发现自己是个怪物，而不是那个从容的平时自己。可……不关怎么样，我想开始，即使是个怪物，即使被误认为是个怪物，我并不想做个自卑的夸西莫多，而我也不是那个不从容的怪物，希望对方肯给个机会让我褪去那让你很害怕的怪物身影，因为此时的我，很想很想牵着你的手，去逛街，去接受别人给的祝福，去平淡相守。。。

http://william.cswiz.org/blog/ar ... oem-and-song-part1/

文學詩詞與流行歌曲的聯姻（一）

2005 年 四月 10 日 (星期日) 3:09 pm
分類：歌曲, 文學

據媒體報導，羅大佑〈現象七十二變〉歌曲被大陸的高等教育出版社收錄至教科書《大學語文》的詩歌篇，理由是：「今天的流行歌曲，或許就是明天的詩。以此審視，流行歌曲自有超越通俗文化的意義與價值。羅大佑歌曲的價值，在於他唱出了二十世紀八○、九○年代，海峽兩岸中國青年面臨社會轉型時所特有的迷惘、困惑、痛苦和思考。」（相關報導可見 4 月 4 日的聯合報及東森新聞。）

不同的角度，反映出不同的格局，以及格調。

迄今，我看到的評論，不是歸因於歌手本身反獨親共的政治傾向，就是批評「這首歌真的有好到值得收錄至教科書嗎？」

以我來看，或許該問的是：現今國語流行歌壇，歌詞可單獨抽出來吟哦誦讀者，有多少？

或許也該反過來問問：現今白話韻文詩詞，可入樂的，有多少？

韻文入樂，由來已久。像《詩經》的國風，就「多出於里巷歌謠之作，男女相與詠歌，各言其情者也。」像《楚辭》的〈九歌〉就是祭典歌謠；漢代的樂府詩，宋代的詞，莫不是可歌可詠的韻文。

不過從楚辭及漢賦開始，文人自主性抬頭，開拓另一條不羈於樂的韻文路線。雖然以文學本位角度觀之，韻文脫離音樂束縛，追求純粹的文字獨立地位、爭取更寬廣的揮灑空間，是健康的演化，但這也阻絕了多重感官的統合欣賞經驗，意象傳達不再有「言之不足，故嗟歎之；嗟歎之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之」的感官動員力，只能全然訴諸於讀者的文字感受想像力。尤其是某些新詩流派，主張摒除格律、韻腳，更是與韻文固有的音樂性漸行漸遠。

少了音樂陪襯，詩詞也較不易記憶。不信？請試著背誦徐志摩的這首〈再別康橋〉：

輕輕的我走了，
　正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
　作別西天的雲彩。

那河畔的金柳，
　是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
　在我的心頭蕩漾。

輭泥上的青荇，
　油油的在水底招搖；
在康河的柔波裡，
　我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，
　不是清泉，是天上(的)虹，
揉碎在浮藻間，
　沈澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，
　向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
　在星輝斑斕裡放歌。

但我不能放歌，
　悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
　沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，
　正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
　不帶走一片雲彩。

再别康桥

如果你背得起來，請受我一拜。至於我？當年我是聽范廣惠唱的歌才記起來。

韻文與音樂分道揚鑣的結果，流行歌曲少了文人參與，少了詩心活水，詞境日趨低下。這現象，可由白話新詩已躋身學術殿堂，但流行歌曲卻罕能入大雅之堂，可見一斑。

新詩可以不晦澀，流行歌曲也可以不粗俗。

前幾天我在〈才下眉頭，卻上心頭〉文章裡曾提到：「文學詩詞與流行歌曲的聯姻，古代有之，外國有之，國語流行歌壇也偶爾有之。」現在，僅就記憶所及，列出幾首國語流行歌壇與詩詞聯姻的佳作。


與詩經相遇
詩經？有沒有搞錯？那麼古老的詩句，和現代的白話流行歌曲搭得上嗎？

乍看之下是搭不上線，但，如果取其骨，易其貌，會別有一番古典況味。

詩經的抒情詩當中，〈蒹葭〉是悠遠雋永的小品。王國維在《人間詞話》對它有如此評價：「詩蒹葭一篇，最得風人深致。」

蒹葭　　詩經‧秦風

蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；
遡游從之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；
遡游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；
遡游從之，宛在水中沚。

這首迷人的詩，即使過了近三千年，即使有些字不認得，但唸起來，仍能感受到那蒼茫迷離的意境。一唱三歎的疊詠節奏，長於抒發情思的聲韻，鮮活的形象，令人遙想當年的弦歌唱和、賦詩言志……若是孔子的《樂經》尚有留存，該是多麼風雅的事！

詩本身就已具備上好的條件，但某些字偏古，如要入樂，改寫是必然的。為了作電影主題曲，瓊瑤擷取詩意，改用白話，但詞意尚稱婉約。如今，記得這部電影的，幾希；流傳下來的，恐怕只剩這首歌〈在水一方〉：

在水一方
詞／瓊瑤　　曲／林家慶　　1975年

綠草蒼蒼，白霧茫茫，
有位佳人，在水一方，
綠草萋萋，白霧迷離，
有位佳人，靠水而居。

我願逆流而上，依偎在她身旁，
無奈前有險灘，道路又遠又長；
我願順流而下，找尋她的方向，
卻見依稀彷彿，她在水的中央，

我願逆流而上，與她輕言細語，
無奈前有險灘，道路曲折無已；
我願順流而下，找尋她的足跡，
只見彷彿依稀，她在水中佇立。

綠草蒼蒼，白霧茫茫，
有位佳人，在水一方。

在水一方

這首歌原唱是鄧麗君，古典的氣質，溫婉的歌聲，輕柔的顫音，已成絕響。


與唐詩相交
印象中，國語流行歌壇對唐詩似乎興趣缺缺。唐詩字數齊一，字句高度凝練，是優點，也是缺點；對現代作曲家來說，限制多，不易譜出受歡迎的曲子。這是我的淺見，不知是否還有更深層的理由。

校園民歌時期似乎比較有人敢於嘗試，像包美聖唱過〈楓橋夜泊〉，但我認為尚有進步空間；蔡琴唱的〈贈別〉，是我認為比較成功的例子。

贈別　　杜牧

其一

娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

其二

多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

赠别

《唐詩三百首》收錄的杜牧〈贈別〉共兩首，其中第二首較膾炙人口，尤其是「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」兩句，借物比興，意在言外，更顯情意真摯。作曲者林耀文將兩詩合一，以箏、笛、木魚等中樂器營造出典雅的離愁。蔡琴低沉中帶磁性的嗓音，詮釋這首婉約的愁思，讓人不禁跟著還惜別、垂淚到天明。


與宋詞相知
以文學史論之，宋詞本身就是「按譜填詞」的文類，句型長短及平仄用韻都受到詞牌的規定或限制。句型長短參差，比唐詩多變，較能表達深刻細緻的意境、濃厚迭起的情感，加上入樂的本質，應該很適合古詞今用。

事實上，宋詞的許多句子，都已拆解化入現今國語歌壇。像「才下眉頭，卻上心頭」、「庭院深深深幾許」、「一簾幽夢」等。（咦，怎麼都和瓊瑤有關？）至於整首詞都拿來譜曲，我印象中有三，巧的是，都是鄧麗君唱的。

首先是蘇軾的〈水調歌頭〉：

明月幾時有？把酒問青天，
不知天上宮闕，今夕是何年？

我欲乘風歸去，
惟恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，
何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。

水调歌头

由於這闋詞早就收錄在中學的國文教科書（可能是國中吧），家喻戶曉，只要譜曲得當，應有受歡迎的本錢。梁弘志將它譜成〈但願人長久〉，搭配鄧麗君的演唱，典雅至極，真可謂餘音繞樑。每逢中秋，總少不了她的這首歌相伴。


但愿人长久
王菲在 1995 年的《菲靡靡之音》專輯，以重唱鄧麗君歌曲的方式向她致敬。其中〈但願人長久〉這首曲子，她的捲舌咬字及氣音，帶點淡淡的慵懶，雖不如小鄧的典雅清越，也仍頗有特色。只可惜編曲較具動感，吐氣略嫌急促，竊以為有損原本的空靈詞境，也不見得能反映出對景思人之情。

忍不住再重複一遍〈才下眉頭，卻上心頭〉文章末段的感觸：「我仍渴望新一代歌手及製作人，除了避其鋒、求其變之外，能否正面挑戰一下這首歌曲原本該有的愁緒？」

接下來要談的是李煜的〈烏夜啼〉，又名〈相見歡〉：

無言獨上西樓，月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，
是離愁，
別是一番滋味在心頭。

李後主的這闋詞，也是對月感懷，觸景而作。無盡的愁思，籠罩牢鎖著這亡國之君的軟禁生命。

劉家將它譜成〈獨上西樓〉，將最後一句「別是一番滋味在心頭」改成「別有一番滋味在心頭」。鄧麗君的詮釋，仍保有一貫的高水準，起始的清唱及口白更顯功力，深得悽惋之致，相當動人。
独上西楼

原本以為小鄧的詮釋已成珠穆朗瑪峰，很難企及；怎料居然聽到另一個十分優異的版本，而且……竟然是男歌手唱的！

怎‧麼‧可‧能？

不過轉念一想，李後主不也是男子嗎？譜曲者劉家昌不也是男子嗎？男生唱男生，誰云不可？

独上西楼
姜育恆獨有的滄桑嗓音，抒情的路線，已具先天條件。他的詮釋，第一段清唱，已見哀歎之情；第二段演唱，配樂吉他仍節制地陪襯，留空間給歌手 vocal 揮灑；第三段配器加重，大提琴如泣如訴，將整個情境烘托得潸然淚下，當此情景，歌手不再無言，不再含蓄，嘶啞吶喊出鄉園家國之思 ── 後主復生，或許也會因深得知音而悲喜交集吧！

姜育恆層層疊沓、反覆漸次的唱法，以音樂性呼應詞句裡的「剪不斷，理還亂」；詩眼及轉折處如「鎖」、「斷」、「在」等字，嗓音、顫音更是將情緒宣洩得毫無保留。竊以為，在藝術層次上，比小鄧版更貼近後主的心境。

看！面對巍巍巨人，未必非得避其鋒、求其變不可；正面挑戰該有的境界，才是對藝術負責的表現。

Bravo!

李後主另一首膾炙人口的作品〈虞美人〉，對鬱鬱之情描寫得更為直接：

春花秋月何時了，
往事知多少？
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，
只是朱顏改，
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。

這詞充滿著「東風」、「故國」、「向東流」的懷舊意識，觸怒宋太宗，導致日後飲鴆的殺身之禍。字句淺白，意涵深刻，如要入樂詮釋，不宜過濃，也不能過淡，難啊！

譚健常將它譜成〈幾多愁〉，由鄧麗君演唱。小調的樂段，胡琴的襯樂，江南式的淒美，令人柔腸百轉。是很成功的版本。
几多愁

只是我很好奇，姜育恆是否也曾詮釋過這首曲子？我很期待。

呃，不知不覺寫太多了。新詩入樂的部份，下回再談。

很伤脑筋哎，怎么写的东西发不了呢？？？？

今天终于在一个善良滴美女的帮助下，得到了属于自己滴底盘---Q-zone。

喜ing ……

这个晚上很知足啊，美女，吊带，惟独却的是一夜的雨，悄悄的落。。。。